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        整幅画一笔一划浑然天成。渔翁的蓑衣只用几笔焦墨就画出了粗糙的质感，斗笠下的侧脸甚至连五官都没有g，可你就是觉得那老者在沉思，在出神，在与这一江的寂静对峙。

        温尧姜以前听人说过，有画师最擅长的就是“以形写神”。今天见了真迹，才知此言不虚。

        她的目光移向第二张。那是一幅《墨竹图》，画的是月下的竹子，竹竿挺而秀，竹叶攒而疏。最妙的是叶子的向背——朝月的一面用淡墨，背月的一面用浓墨，浓淡之间几乎没有过渡，却偏偏让人感觉到月光正从画纸的右上角斜斜地照下来。竹叶的边缘有些地方微微发g，笔锋扫过时带出的飞白像极了夜风拂过叶梢的颤动。

        “骨法用笔。”温尧姜默默在心里赞了一句。

        她虽然不是画师，但见过的字画不少。眼前这些画，线条的质量极高，每一笔都像刻进纸里似的，有力，有骨，有生命。那竹竿的挺拔不是靠颜料堆出来的，是笔锋立起来的。那渔翁的孤寂不是靠背景渲染出来的，是墨sE本身带着的温度。

        可她看着看着，渐渐觉得有什么地方不太对。

        她从中cH0U出一张《荷塘清趣》，画的是盛夏的荷塘，荷叶田田，荷花灼灼。荷叶用泼墨，大片大片地晕染，墨气淋漓；荷花用g勒，线条清瘦，花瓣的筋脉都画得清清楚楚。

        温尧姜盯着那朵荷花看了很久。

        她想起自己曾在别处见过一幅设sE的荷花图，花瓣尖上点着胭脂，根部染着藤h，荷叶则是石绿罩底、花青分染。眼前的这幅，荷花只有墨线g勒的轮廓，花瓣内部的空白处没有上任何颜sE——连淡赭石染根部都没有，就那么白着。

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