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        以佛家禅宗喻画，倡南北宗论，为华亭画派杰出代表。

        我抬头看向了墙上的画，还真是董其昌的《夏木垂阴图》。

        “董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见，另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。”

        此时的韩青嵩站在画前，看着前来的叶天泽和王中山，忍不住的介绍了起来。

        或许这是他身为博物馆副馆长的习惯。

        “他十分注重师法古人的传统的绘画技巧，题材变化不大，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。”

        “他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲究临摹古画，并不是泥古不化，而是能够脱颖而出，自成一法。”

        “其画法特点，在师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之中，因而他所画山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。他的画风在当时声望显著，成为华亭派的领袖人物。”

        我站在叶天泽的身后听着韩青嵩的话，一直默不作声，这些话虽然听起来极为专业，不过对于任何一个鉴定师而言，这是最简单的入门。

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