还不赶快来体验！！！

        配音外的另一个问题，游戏的声场设计，也让他颇为为难。

        毕竟，游戏的场景只是一张平面的房型图，如果要让玩家有“声临其境”的感觉，就需要在2d的视觉信息的基础上，创建一个生动的3d声场，在技术上保证玩家可以获取足够的信息来推动游戏的进程。

        游戏策划书只是让王剑能获知游戏的内容，但是具体用什么技术，怎么去实现，只能自己探索。

        在和罗帅讨论过后，尝试的第一个方案，是将场景麦克风吸附在游戏中的主角小黑人身上，以他的正面为麦克风的指向，辅以距离-音量衰减等调制手段。

        效果虽然还可以，但是画面和声场的左右有些微妙的区别，需要玩家自己来反应辨别，并不直观，而且当玩家操控小黑人连续变换方向时，声场也会因为朝向变换而改变，实际体验很不友好。

        因此最终采用方案，依然将场景麦克风的位置吸附在小黑人身上，但朝向始终指向屏幕正上方，避免了音画方位不同给玩家带来的困扰。

        《疑案追声》的目标是让玩家有“声临其境”的感觉，那么就得将现实生活中的听觉规律在声场中复现。比如，离声源距离近，听到的声音响，离得远，声音轻。

        但是在游戏中想要实现拟真的效果，是非常复杂的，很多因素会对结果产生干扰，不同的声音本身在传播过程中的变化也会有不同，并不只是声音近就响，声音远就轻这么简单。

        比如两个人在一间大厅中对话，距离近的话，很容易听清楚对方说话的内容，但是距离远的时候，如果说话音量不变，那么听到的更多是混响和回声。

        罗帅等程序员尝试了好多种算法，不过依然达不到特别理想的效果，最近已经有点走火入魔的感觉了。

        内容未完，下一页继续阅读