还不赶快来体验！！！

        这时电脑特效还处于初期，cgi的镜头不多，主要是一些远景镜头和对近景镜头的小幅度修改。

        这一部电影的制作团队没有完全依托于cg技术，他们懂得如何欺骗观众的眼睛。

        霸王龙雨中追逐吉普车等很多的戏都是发生在黑暗低照度的环境，不光是为了营造紧张恐怖的效果，这也让技术团队更容易利用环境“遮丑”，隐藏技术上的瑕疵，而在一场白天的戏中，“似鸡龙”在旷野中奔跑，技术人员利用大量的运动模糊掩盖了不少纰漏……。

        计算机技术还不够成熟，很多动画模块操作不够方便。在特效师的领导下，他们尝试将实体摆拍动画作为采集动画数据的对象，经过编码、数据化，然后应用到计算机动画的制作中去。这在斯皮尔伯格传统制作计划，和新兴电影工业技术之间架起了一座沟通的桥梁。

        大卫是最早一批使用恐龙控制装置(&，简称did)的动画师，这套装置帮助斯坦温斯顿工作室在《侏罗纪公园》中取得了无可替代的地位和成功。大卫说：“;实现了三大技术：一套改进过的传统人偶摆拍模型，;全身可编程摆拍运动系统，以及一套三维动画制作软件：”。

        那时候经常会碰到骨节突然翻转，大量动画数据中断的情况。但最终的成果证明了这些技术的价值。;系统最终被斯坦温斯顿的技术专家降服，为影片制作了大量动画预演和数字片段，成为影片制作不可或缺的一个环节。

        最终成片总共有15分钟的恐龙镜头，其中9分钟是实体模型摆拍，那只霸王龙在大厅里的镜头，在完成制作前2周前被认为是不可完成的任务。

        通过制作《终结者2》和《深渊》获得的资历，;已经获得了不错的口碑，电影史上从来没人做过类似的事情，创造了这么多栩栩如生的数字角色。之后ilm就成为这一领域的绝对权威，无数公司至今仍在埋头苦干摸索着ilm早就已经掌握的技术。

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